另一面的鲁迅:书籍装帧设计高手(图)

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2018-11-22

 另一面的鲁迅:书籍装帧设计高手(图)  

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作为现代文化的旗手,鲁迅是一名先锋的现代文学倡导者的同时也是资深的美术研究者,他不仅钻研汉画像和碑帖,还提倡木刻版画,喜爱书籍装帧设计,在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计,而从他的设计风格上,我们还可以窥得到迅哥儿思想脉络。

鲁迅与书刊设计在中国现代文化思想史上,鲁迅(1881-1936)如同神一样受人膜拜。 他被人们奉为导师、旗手、领袖,饱经风雨而不倒。 因为有毛泽东的追捧,在文化大革命期间,当大多数解放前的作家作品都被打入冷宫时,他的著作仍能畅行于世,成为中国人在文化禁制时期仅有的精神读物。

他是作家中最早关注书刊设计的人,他的著作中有大量关于书刊设计的论述,他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计。

因此,在解放后所出版的现代书刊装帧史论中,他一直被摆在先行者的行列,而鲁迅与书刊设计更成为史家必治的课题。 鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点:第一是朴素,他很多书都是素封面,除了书名和作者题签外,不着一墨,于无声处听惊雷;其次是古雅,他爱引用汉代石刻图案作封面装饰,甚至用线装古籍形式包装外国画集,以旧瓶装新酒。

三是喜用毛边装,他自称为毛边党,爱保留书边不切,觉得光边书像没有头发的人和尚或尼姑。

四在版式上喜欢留出很宽的天地头,让读者可以写上评注或心得,以尝读书之乐。

最后是对细节斤斤计较,举凡字体大小、行距、标点、留白、用色等等,他无不细加考究,直至理想为止。 鲁迅除了是作家外,还是一个资深的美术研究者。

他自1912年开始收集研究六朝造像、汉画像、汉碑帖和其他金石拓本,后更致力于引介外国版画,倡导新兴木刻运动。 因此他的书刊设计又能超乎文人趣味,具有专业设计的风范。 他以图案字体来设计书名,大胆改变汉字原有的笔划结构,突破传统书法的既有规则,赋予其强大的隐喻功能,可谓自成一派。

而对书刊插图的重视,更加显示出其高瞻远瞩的专业眼光:书籍的插画,原意是在装饰书籍,增加读者的兴趣的,但那力量,能补助文字之所不及,所以也是一种宣传画。 (注:鲁迅《连环图画辩护》,最初发表于一九三二年《文学月报》,后编入《南腔北调集》。 )所以他在编辑和设计《奔流》、《译文》等杂志时,加入了大量的插图。 以今天的目光看,鲁迅的书刊设计未必如一些史家或藏书家所论,件件皆是杰作。 因为当时的历史条件所限,他的设计在造型上仍然有所欠缺,在图案字体方面,虽有《呐喊》等经典,但亦有《萌芽月刊》、《接吻》等平平之作。 尽管如此,鲁迅仍然是中国现代书刊设计史最应铭记的名字,在他的直接影响下,陶元庆、孙福熙、司徒乔、钱君匋等人开始致力于书刊设计,成为中国第一代的书刊设计师。 对于一个筚路蓝缕的开拓者,我们岂能苛求鲁迅曾在北京大学任教,为北大的不少出版物作过设计,今天仍在使用的北大校徽亦出自他的手笔。

这期《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底,是鲁迅追求古雅风格的代表作。 可惜铺得太满,蔡元培的题字压在上面后就显得有点乱了。 这是鲁迅最优秀的设计,今天看来仍是无可挑剔。

暗红的底色如同腐血,包围着一个扁方的黑色块,令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。

黑色块中是书名和作者名的阴文,外加细线框围住。 呐喊两字写法非常奇特,两个口刻意偏上,还有一个口居下,三个口加起来非常突出,仿佛在齐声呐喊。 鲁迅只是对笔划作简单的移位,就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。 这个封面不遣一兵,却似有千军万马;它师承古籍,却发出令人觉醒的新声。 因为是一本童话集,所以鲁迅把小彼得三个字写得颇具童趣。

铁流二字,铮铮似有金石之声。 加上取用苏联版画家毕斯凯莱夫的作品作插图,更显革命文学的本色。

此书为精装本,鲁迅专门送到日本印刷。

苏联版画家们的姓名字母被分为八行横排,置入中式版刻风格的乌丝栏中,与左边竖写的引玉集三个大字相映成趣。 又有一圆形阴文的全字将方形构图打破,红底黑字的方框顿时便活络起来。 封面最左边有一黑色边线,漫过书脊,流向整个封底。 红与黑、与封面的白底形成强烈对比,乃中国出版物的经典用色。

原标题:不止于文学,鲁迅也是书籍装帧设计一把好手。