阳光洒肩头

  1.看着妻子和别人在墙上缠绵
  2.喝醉酒的那种肆无忌惮
  3.藐视法庭
  4.没有名字的胖子
  5.建立图书馆
  6.报税-这是我的一个浅见
  7.鸡奸
  8.国际象棋
  9.再次被鸡奸
  10.音乐会:鲨堡的所有人,包括牢里的看守和狱医
  11.老布自杀
  12.监狱长的青睐:洗钱,擦鞋,馅饼,也许还是鸡奸
  13.的确无罪的汤米
  14.回忆和妻子的燕好
  15.没有回忆
  16.巧克力还是大便
  17.裸奔和新皮鞋
  18.上帝的惩罚马上到临
  19.报告撒尿
  20.一页扁舟

单薄压上时间就会厚重,以时间为赌注的人,不是天才就是疯子,鲨堡里的囚犯也许都曾经疯过,而安迪列外,他无罪!有人说天才们的性格迥异行为方式各不相同,但他们往往有一个重要的特点:沉默。安迪无疑是沉默的,他深爱的妻子说他是一本合上的书,安迪说他只是不善于表达。善于表达的多了去了,能珍惜的有几个,社交场上的人们只是为了各取所需。人改不了喜欢听好听的天性,男人,女人似乎都不列外,可似乎女性的不理智来的更加汹涌。

《肖申克的救赎》值得看两遍,甚至更多遍。大部分电影如同时装,赶一个时髦,过上一把瘾,就永远过去了。但是确实有些电影是可以沉下来的,它将在这个世界永存,比如《肖申克的救赎》。有些电影,给我们感官上的快感,让我们暂时降低智商,如孩童般地快乐;有些电影,给我们人世间没有的奇景,满足我们白日间想入非非的幻想;而《肖申克的救赎》不同,它是一部感动我们心灵的电影。

  我不要救赎,只要刺激,只要在凝滞的生命之河里有一点浪花,浪花是多么冰凉惬意的存在。

不知道给安迪冠以天才之名,是否公正。因为在内心深处,始终觉得安迪,只是一个很少有人读懂的普通人,瑞德用了二十年的朝夕相处摸透了他的性格,却低估了他的沉默!那个差点被海利推下楼顶的安迪,那个被三姐妹鸡奸的安迪,那个让政府拨特款修缮图书馆捐图书杂志的安迪。瑞德说那个为狱友搞到啤酒的人:是想重温自由,哪怕只有一刹那!阳光洒在他们刚修缮的屋顶,安迪肚子靠在这群狱友对面的墙角,奇异的笑着,奇异的笑着。我不太明白安迪的笑,但我揣测着:那是尊严的找回,那是对鲨堡外阳光欣喜的拥抱!

最初听到《肖申克的救赎》这个片名,以为肖申克是个人名。实际肖申克不是这部片子中两个男主人公的任何一个,它是一个地名,即
“鲨堡监狱”。
这个监狱,是座人间炼狱,不仅是因为它那里狱卒残暴、狱霸横行,而且是因为它对人的精神的磨蚀。在那种漫漫无期的禁锢中消磨生命,似乎只有全部放弃希望变
成行尸走肉才能生存下来。但是在监中服无期徒刑的安迪不同意这样,他像是用一件无形的护身罩护住自己,心中永远有希望。

  其实我第一次看这个电影的时候还是在电脑上看的rm,是一个电脑盘里刻的好几个电影的之一,当时觉得这个电影也许喜欢的人不会多,想不到后来到处都看见说好的,当时的第一感觉是非常沮丧,我常常是以思路古怪自诩的,想不到这么泯然众人非常奇怪,就像曾经突然一下子冒出很多人声嘶力竭的纪念邱岳峰,我想,你们不是喜欢童自荣来的吗?这样说的主要目的自然是为了说明我不是因为有很多人号称喜欢我也忙不迭地号称喜欢,实际上我很有跟着很多人号称自己不喜欢的感觉,但总觉得到了龙门边上了,就是翻不过去那道坎。说来说去要说出自己到底喜欢什么,只要确立了这点,那么就可以安之若素,毕竟我现在扪心自问,一个好感不足以描摹我对这个电影的感动,震撼吧,都煽情了,动用这个词比较够劲一点。

《肖申克的救赎》中的什么感动了我们,是安迪历经20年的牢狱之灾、20年水滴石穿般地不懈挖掘,终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪
管道中爬出,奔向自由,是安迪的朋友阿瑞在被关押40年后在假释审查官面前那番看似无谓,却令人动容的话,(“我没有一天不在后悔,我回过头去看看往昔,
那个愚蠢的男孩儿犯下了可怕的罪行。……小男孩早已不见了,只剩下这个厌物,垂垂老矣。”)

  说起人生体验,我自然没有做过牢,自然也就没有越狱,自然没有被鸡奸过,自然也不是由此喜欢上莫扎特的,我甚至自然到从来不喝啤酒也就没有戒酒,关于婚姻就不打比方了,否则老婆自然不会给我好果子吃:)但我实在感觉自己有一种被禁锢的感觉的,但至于是否已经自由了,是否民主了,我觉得是没有的。我觉得我依旧还是停留在被禁锢的阶段,还是在忙着死。(顺便说我非常喜欢大话西游,就是因为他爱她,结果又无法在一起)那么问题来了,既然我没有从编剧的角度觉得好,那么我的实实在在的体验是什么呢?

狱中的时光绝望与欣喜同行,影片开头便展现了鲨堡的黑暗,胖子被打死,安迪被鸡奸,似乎一切不如意都在鲨堡出现了,就像漆黑的夜不吝啬闪亮的星,生活在给人重击的时候总留下那么一丝希望。鲨堡也是这样,似乎一切不幸找上门来的时候,又给你一点希望。安迪获得了一点肯定,在狱中开始有地位——这是他为典狱长洗钱的交换,他建立了鲨堡图书馆,帮助狱友考取同等文凭,可当一切都顺风顺水的时候,一个囚犯的到来打破了着平静。汤米——惯犯,13岁起以监狱为家,他的偶然出现让无罪的安迪看到了翻案的可能。可这触碰了典狱长,他需要的只是一个免薪酬的劳工,他需要的是一个守得住秘密的奴隶。安迪重新翻案的可能性似乎扭了他的意。正如他在囚犯们刚进鲨堡时说的,:把信仰交给上帝,把贱命交给他!他关了安迪两个月的禁闭,把汤米引向狱外伪造汤米逃狱而射杀——只因汤米愿意在法官及评审团面前宣誓,并手按圣经在上主跟前起誓,绝不迟疑为安迪作证。在关禁闭被释放后不久,安迪出逃了,爬出了他凿了二十年的洞,在下水道的恶臭中匍匐了五座橄榄球的宽度,在那个暴雨的夜,安迪挣脱了鲨堡的束缚,奔向了自由的天空,在那个狂暴的夜,安迪展开双臂拥抱天空的时候,从未感觉歇斯底里竟如此快意!当安迪爬出鲨堡一个从未出现的人史蒂文斯(安迪为典狱长洗钱捏造的人)出现在了银行,他领走了典狱长的黑钱并把鲨堡的罪行公之于众,海利被拘押,典狱长自杀。然后安迪如愿的到了那个没有回忆可以度此余生的温暖地,买条破船,修整一新,载客出海,包船海钓……

是这些,却又不仅是这些。电影是在一点一滴的叙述中渐渐渗入我们的心灵的。如果要全讲述出来,就要把电影整个重讲一遍。是的,一点一滴地叙述,那
撞击我们心灵的东西在你不设防间直触你的内心深处。即使在唯一能证明安迪是无辜的证人被监狱长枪杀了以后,安迪仍不肯放弃希望。阿瑞看到他在神思恍惚间讲
述自己心中最美好的记忆与梦想,以为他快要精神崩溃了,”人的忍耐总是有限的……”他这样解释安迪。其实如果真是这样,我们也会如此原谅安迪:曾有多少人
被残酷的环境毁掉啊~

  说这个之前我要说的是我没有想过这个和体制有什么关系,我觉得其实安迪是体制的受益者,或者说从体制上受益的多于失去的。他逃出的不是鲨堡,而是那辆他玩弄手枪的汽车(那只手花絮里说不是他自己的),或者说他逃出的是以前的那种生活方式。他是的确有罪的,并不在于他杀人,而在于他谋杀自己,最后他在没有回忆的海边的时候,他是作为自己活着的,这就是救赎。

影片中有很多令人影响深刻的细节,安迪说人要忙着两件事,要么忙着活,要么忙着死,老布是忙着死的那个,瑞德选择忙着活,他违反假释出城以一个自由人的身份奔向边界,那横梁上还刻写的字“Brooks
was here”“Sowas
red”的主人选择了不同的路。还有被老鸟们下意识的取乐方式吓哭的胖子,谁会料到因为自己的行为,一个连名字都不知道的胖子会因此送命?我看过一些观后感吧,不知道算不算的上影评,是信念可以支撑一切,在我看来安迪不过是在做一件很普通的事,普通到人们无法坚持,竟以为是信念在支撑,人们总喜欢对创造奇迹的人强加揣测,在电影里我不介意把它当做信念,在现实生活中我很愿意把它当做选择。

但是这真是好莱坞式的电影竟然不给我们这个充满必然的悲剧结局。安迪没有被命运毁掉,他获得了一个完满的结局。他重获自由,惩罚了监狱长等恶人,还与老友阿瑞在海边重逢。知道这情景是梦,好莱坞制造的梦,但我们仍然感激这梦,因为它实在是太美好了。回想一下这部影片,虽然讲了那么多残
酷的事,但留在我们脑海中的竟然都是美好的记忆。比如安迪冒死向看守队长进言,为狱友们赢得了一箱啤酒,大家在阳光下畅饮的情景;比如安迪不顾一切进入监
狱长办公室为大家播放《费加罗的婚礼》的场面:你从来没有觉得自由的阳光是如此灿烂,莫扎特的音乐是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在这一瞬间都变
得高尚美丽,容光焕发……这时你就明白了:为什么人类在经历了那样多的苦难与沉沦之后,还能生存,因为美好永在,希望永在。

  失而复得是不存在的,不是几乎不存在,是不存在,只存在你发现新的东西,这个东西是否能够继续为你所有,还是未知的。

  1.看着妻子和别人在墙上缠绵

影片反复出现过一个词“体制”,老布在酒店自杀,瑞德也融不进社会,他们只适合在监狱,社会抛弃了他们,影片以监狱映射体制,瑞德说监狱是一个起先你恨它,然后适应它,最后离不开它的怪地方。也许社会也便是如此吧,只不过没有第一步恨它,因为这是思想家才有的东西,只有思想才可以突破有人创造的逻辑。也许每一个思想家都是反社会的,卫道士除外,因为思想的本质是不安。

  14.回忆和妻子的燕好
  首先得说这个电影和爱情无关,也就是说安迪的痛苦最后并不是用再次获得真爱释放的(《鳗鱼》等大部分杀妻的电影都走了这条路子)。他非常奇怪的研究了一个人是否可以只依靠自己,或者一个同性的朋友(注意这里并不是同性恋,我总觉得那不是换汤不换药啊,同性再不行难道兽奸啊?)安迪最后回忆和妻子的欢好非常柔情,但从柔情似水的口气里恰恰感觉到他真的已经摆脱家庭生活了,以最后的经济实力和在污水道里爬行的体力,再找个小姑娘该很方便,他选择了海洋,选择了和老友一起走向孤独,我觉得这是对他本来依靠,或者说被体制化的社会彻底划清界线,从这一点上,安迪是反社会的,他不需要家庭之类的符号了,他选择彻底按照自己的安排生活。就这点而言,婚姻对一个男人意味着什么?按照大家都这样生活的方式生活意味着什么?责任是什么?种种如果在围城内外的人无法回避的问题,安迪的回答是本来无围城,何来问题先?
  我看见安迪望见阿瑞舒心的欢笑,想象他们自然可以一起泛舟下棋喝酒聊天,但就这么下去吗?鉴于摩根弗里曼的长相,这个断背的可能性似乎很小,但这个选择其实和杨过与小龙女走入古墓一样,与世隔绝是反抗还是逃避。电影的答案之所以是灰色或者说绝望的,我的根据就是这个结局,据说原来的结局是安迪闷死在下水道里,那样其实还有幻想,所谓如果新生就可以再度融入社会,甚至是昂扬高歌的,但其实不可能,存在普通社会下就会有规则,或隐或现,无处可逃。

  说来我看见女人在墙上扭动以为这是个情色片,还纳闷身材不怎么样啊?

  2.喝醉酒的那种肆无忌惮
  3.藐视法庭

  人什么时候是最强大的?我的答案就是噩运临头的时候,小到失恋,大到绝症,每一次失败,每一次一无所有倾家荡产的时候人是最强大的,所谓没有什么可以失去的,我们失去的只有锁链(某些喜欢用锁链玩游戏的朋友不在其列)。真真是到已经到了悬崖边上自然是最软弱的时刻,都掉下去了还能怎么样呢?
  安迪想杀人的动机绝对是旺烈的,包括检查手枪和勘查地形,从法庭上的表现他并非困惑于为什么判他罪,而是觉得女人出去滚,他替天行道这还有错吗?他一定不知道哪怕是武松剐了西门庆都要发配十字坡的。当律师和法官咆哮着要让他永世不得翻身的时候,他表现的非常漠然,显然没有人认为他吓傻了,而是觉得那咱就把牢底坐穿。
  这里有个问题是安迪的确没有杀人,但就杀人的动机而且是非常充分的,他为什么不去找居委会大妈而决定自己干呢?那个时候的安迪习惯于自己用办法解决问题:逃税,洗钱,在钢筋丛林里弱肉强食,于是他有一种万物皆在我手的自信,不过这一刻他载了,他只不过被一个流窜犯抢了先,他其实比那个流窜犯更懂得谋杀。

  4.没有名字的胖子
  11.老布自杀
  13.的确无罪的汤米
  19.报告撒尿
  这里就要提到一个群体:众囚。

  在阳台上讨啤酒的时候,安迪曾经说了一个令警察捧腹大笑的词:同僚。其实对于本来准备在里面过一辈子的安迪而言,这些牛头马面和当年高级会所锃亮办公室里的同僚其实更为重要,那里的丛林法则在这里依旧通行,不同的前者可以跳槽,后者只能获得被殴打,辱骂,也许别的什么。对他们的刻画与其说描画出立体鲨堡的可怕,不如说是一种折射,我们周围有这样的同僚吗,或者就是我们自己?

  首先那个胖子令我很亲切,我喜欢上这部电影主要就是从这个胖子,这个在当晚第一个明知,或者不知道,反正嚎啕大哭到被人打死的胖子。到了新的单位都惶恐不安,更何况这个单位的百叶门是铁的。他号啕着,在众人间嚎啕着,如在荒野,周围的荆棘在狞笑着。相对而言安迪是沉默的,他早已经知道没有人会同情你,哪怕你胖得如此可爱。

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